致虛極,守靜篤,萬物並作,吾以觀復。 —老子
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節氣進入秋時,大地轉為沉靜。
清晨海岸山脈纖纖白雲,素淨無華,無心去來。

 




 
陶職人林逢熙自2013年遷居後山,
周身的自然環境帶給作者更多造器的啟示。


隨著生活場域的轉變,
由人聲鼎沸的城鎮鬧市到空闊遼曠的縱谷平原,
慢慢感受身邊的自然,正無言地滋養著心靈,


於是開始投入製作簡靜素雅的白瓷器物。 


 



 

■ 默合自然,讓材質說話
 
「無為而治」,兩千多年前老子的提點與叮嚀,但觀空中流雲,
來無所來,去無所去。自然無心,故能幻化無窮;自然無作,
便能無所不為。不計畫、無預設。

林逢熙造器有較少的人為作想,猶如季節裡的春花秋月,
夏季的涼風、冬天的白雪。應四季輪轉而至,隨節氣遞嬗而生。
 




 

■ 天地本心,與自然合作
 
退去「我」的思維妄念,順應手中的節奏,默合自然,
讓器物呈現自性的美。

以自然之心假職人之手,攜手合作,因地制宜,隨處作主,
建構出作品獨特的精神面貌。

「製器時的輕鬆節奏,會有無以名狀的柔軟調性」,
陶職人如是說。


 



 

■ 烈火長燒,變水韻風華

瓷器重在燒煉技術的體悟,火侯的大小、窯內氣氛的掌握,
都關係著作品的風致。如何在單純淨白的瓷器上,
蘊含多層色調的韻味,都與此有關。


 



 
《問素》燒成時間比以往更長,長時間窯爐悶煉,
蘊化所有色相於隱白,幻化所有色光為透亮。


白並非「無」,而是更為廣大涵容,是煩囂喧鬧後的寧靜。



60小時的高溫燒煉,遠紅外線搖蕩水分子,
亦將使茶湯更為柔和細緻。







■ 隱透氣質,如水月清輝

器物表面簡靜素直的重複印紋,有著陶職人日復一日篤實寧靜的陶作生活。

柳宗悅說:「反覆,是驚人的技術之母!」遵循萬物生息,順從自然規律;暑夏耕耘白瓷,高秋閑賞清味。

《問素》孕生於紛塵攪擾的歲月裡,卻在好風圓月之時,映現出隱透如水月般的人間清輝。




 



© 2020 禾青香堂 Hochin
#林逢熙 #禾青香堂 #陶職人 #鳳寧窯 #庚子 #問素



 

致虛極,守靜篤,萬物並作,吾以觀復。 —老子
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節氣進入秋時,大地轉為沉靜。
清晨海岸山脈纖纖白雲,素淨無華,無心去來。

 

 



 
陶職人林逢熙自2013年遷居後山,
周身的自然環境帶給作者更多造器的啟示。


隨著生活場域的轉變,
由人聲鼎沸的城鎮鬧市到空闊遼曠的縱谷平原,
慢慢感受身邊的自然,正無言地滋養著心靈,


於是開始投入製作簡靜素雅的白瓷器物。 


 



 

■ 默合自然,讓材質說話
 
「無為而治」,兩千多年前老子的提點與叮嚀,但觀空中流雲,
來無所來,去無所去。自然無心,故能幻化無窮;自然無作,
便能無所不為。不計畫、無預設。

林逢熙造器有較少的人為作想,猶如季節裡的春花秋月,
夏季的涼風、冬天的白雪。應四季輪轉而至,隨節氣遞嬗而生。
 




 

■ 天地本心,與自然合作
 
退去「我」的思維妄念,順應手中的節奏,默合自然,
讓器物呈現自性的美。

以自然之心假職人之手,攜手合作,因地制宜,隨處作主,
建構出作品獨特的精神面貌。

「製器時的輕鬆節奏,會有無以名狀的柔軟調性」,
陶職人如是說。


 



 

■ 烈火長燒,變水韻風華

瓷器重在燒煉技術的體悟,火侯的大小、窯內氣氛的掌握,
都關係著作品的風致。如何在單純淨白的瓷器上,
蘊含多層色調的韻味,都與此有關。


 



 
《問素》燒成時間比以往更長,長時間窯爐悶煉,
蘊化所有色相於隱白,幻化所有色光為透亮。


白並非「無」,而是更為廣大涵容,是煩囂喧鬧後的寧靜。



60小時的高溫燒煉,遠紅外線搖蕩水分子,
亦將使茶湯更為柔和細緻。







■ 隱透氣質,如水月清輝

器物表面簡靜素直的重複印紋,有著陶職人日復一日篤實寧靜的陶作生活。

柳宗悅說:「反覆,是驚人的技術之母!」遵循萬物生息,順從自然規律;暑夏耕耘白瓷,高秋閑賞清味。

《問素》孕生於紛塵攪擾的歲月裡,卻在好風圓月之時,映現出隱透如水月般的人間清輝。




 

 



© 2020 禾青香堂 Hochin
#林逢熙 #禾青香堂 #陶職人 #鳳寧窯 #庚子 #問素

庚子問素|鳳寧窯
致虛極,守靜篤,萬物並作,吾以觀復
無盡藏|鳳寧窯
造物有度,風月無邊
林逢熙|鳳寧窯
不談創作,只談合作
日日有味|鳳寧窯
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