遠古落灰成釉,當代翡翠青瓷

原始青瓷,也稱「原始瓷」、「早期青瓷」、「原始青釉瓷」等,最早出現於距今約3600年前的商代。
其特點為,釉薄不均,釉面流淌嚴重,多呈青灰或黃綠色,易剝落。


 
 
 
到了東漢時期,燒制技術日益成熟。
當時名之為「綠瓷」的青瓷器,胎質細膩,釉色淡雅,成為廣泛日常器用。
 



 
魏晉南北朝時期,江南地區瓷窯蓬勃發展,且各具特色。浙江越窯胎質緻密堅硬,釉色呈淡青色,光滑透亮,開片細密,且帶有乳黃色晶光。此一時期,為中國文人藝術自覺時期。越窯青瓷的勃興,青瓷含蓄雅致的釉色質地,給魏晉文人以無限的美的想像。
 

「青」自此成為中國陶瓷美學的審美基調。
 

1987年陝西法門寺發掘出16件明確記載為唐代的「秘色瓷」,以浙江越窯為代表的江南青瓷系統。
其釉色蔥翠,釉層均勻,釉質潤澤瑩光,冰心玉質,反映出植物灰釉原始青瓷的成熟發展及審美品味。

 



五代瓷器沿襲晚唐風格,後周柴瓷不傳秘色。相傳柴瓷有「青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬」之德相,其「寶瑩射目,光可卻矢」成為歷史上永恆的遺憾。

 

宋代是中國陶瓷發展的鼎盛時期,形成各具特色的五大名窯。汝窯追仿五代柴瓷,發展出「雨過天青」的溫雅如玉的釉色。宋人曰:「汝窯為魁」,因此把汝瓷從中抬升至魁首之位。
 




青,屬中庸之色,是一種雅靜、安定、鎮靜的平和顏色。其內蘊、含蓄的風格,形成千百年來華夏民族審美心理重要的文化色彩之一。



翡翠青瓷繼承原始青瓷燒制方式,採用傳統裸胚入窯,並且達到前所未有的滿釉出窯的境界,一改唐末以來易於控制的礦石釉金屬發色。



其流動性高、不易控制的「柴燒自然落灰上釉法」,使得作品在「青」的統調下呈現各色異光,為中國陶瓷史增加璀璨的新頁。

© 禾青香堂 Hochin
#何志隆 #翡翠青瓷 #禾青香堂 #禾青藝術 #青瓷藝術

 
 



 

遠古落灰成釉,當代翡翠青瓷

原始青瓷,也稱「原始瓷」、「早期青瓷」、「原始青釉瓷」等,最早出現於距今約3600年前的商代。
其特點為,釉薄不均,釉面流淌嚴重,多呈青灰或黃綠色,易剝落。


 

 
到了東漢時期,燒制技術日益成熟。
當時名之為「綠瓷」的青瓷器,胎質細膩,釉色淡雅,成為廣泛日常器用。

 


魏晉南北朝時期,江南地區瓷窯蓬勃發展,且各具特色。浙江越窯胎質緻密堅硬,釉色呈淡青色,光滑透亮,開片細密,且帶有乳黃色晶光。此一時期,為中國文人藝術自覺時期。越窯青瓷的勃興,青瓷含蓄雅致的釉色質地,給魏晉文人以無限的美的想像。
 
「青」自此成為中國陶瓷美學的審美基調。

1987年陝西法門寺發掘出16件明確記載為唐代的「秘色瓷」,以浙江越窯為代表的江南青瓷系統。
其釉色蔥翠,釉層均勻,釉質潤澤瑩光,冰心玉質,反映出植物灰釉原始青瓷的成熟發展及審美品味。
 
 

五代瓷器沿襲晚唐風格,後周柴瓷不傳秘色。相傳柴瓷有「青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬」之德相,其「寶瑩射目,光可卻矢」成為歷史上永恆的遺憾。
 
宋代是中國陶瓷發展的鼎盛時期,形成各具特色的五大名窯。汝窯追仿五代柴瓷,發展出「雨過天青」的溫雅如玉的釉色。宋人曰:「汝窯為魁」,因此把汝瓷從中抬升至魁首之位。
 


青,屬中庸之色,是一種雅靜、安定、鎮靜的平和顏色。其內蘊、含蓄的風格,形成千百年來華夏民族審美心理重要的文化色彩之一。
 

翡翠青瓷繼承原始青瓷燒制方式,採用傳統裸胚入窯,並且達到前所未有的滿釉出窯的境界,一改唐末以來易於控制的礦石釉金屬發色。



其流動性高、不易控制的「柴燒自然落灰上釉法」,使得作品在「青」的統調下呈現各色異光,為中國陶瓷史增加璀璨的新頁。

© 禾青香堂 Hochin
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